Аккомпанемент
(франц. accompagnement, от accompagner — сопровождать; итал. accompagnamento; англ. accompaniment; нем. Begleitung). 1) Партия инструмента (напр., фп., гитары и т.д.) или партии ансамбля инструментов (певч. голосов), сопровождающие сольную партию певца или инструменталиста. А. помогает солисту точно исполнять свою партию. 2) Всё в муз. произв., что служит гармонич. и ритмич. опорой осн. мелодич. голосу. Подразделение муз. изложения на мелодию и А. свойственно музыке гомофонно-гармонического склада, в отличие от музыки одноголосной и полифонической. В орк. музыке указанного склада, где ведущая мелодия переходит от инструмента к инструменту или от группы инструментов к другой их группе, состав аккомпанирующих голосов всё время меняется.
Характер и роль А. зависят от эпохи, нац. принадлежности музыки и её стиля. Даже хлопанье в ладоши или отбивание ритма ногой, часто сопровождающие исполнение нар. песни, могут рассматриваться как простейшие формы А. (чисто ритмич. А. является и сопровождение одного ударного инструмента).
Родственным А. явлением было унисонное или октавное удвоение вок. мелодии одним или несколькими инструментами, встречавшееся в античной и ср.-вековой проф. музыке, а в 15-16 вв. — инстр. сопровождение к вок. полифонич. произведениям, в художеств. отношении второстепенное и необязательное (исполняется ad libitum).
В конце 16 — нач. 17 вв., в тесной связи с развитием гомофонно-гармонич. склада, формируется А. в совр. понимании, дающий гармонич. опору мелодии. В то время было принято выписывать лишь нижний голос A., намечая гармонию с помощью цифровых обозначений (генерал-бас или цифрованный бас). "Расшифровка" цифрованного баса в виде аккордов, фигураций и т.п. предоставлялась на усмотрение исполнителя, что требовало от него фантазии, дара импровизации, вкуса и спец. навыков. Со времени Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена А. выписывается авторами полностью.
В инстр. и вок. музыке 19-20 вв. А. часто выполняет новые выразит. функции: "договаривает" невысказанное солистом, подчёркивает и углубляет психологич. и драматич. содержание музыки, создаёт иллюстративный и изобразительный фон. Нередко из простого сопровождения он превращается в равноправную партию ансамбля, напр. в фп. партиях романсов и песен Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, X. Вольфа, Э. Грига, П. И. Чайковского. С. И. Танеева, Н. А. Римского-Корсакова, С. В. Рахманинова и др. композиторов. 3) Исполнение муз. сопровождения. Иск-во А. по худож. значению сближается с иск-вом ансамблевого исполнения. См. Концертмейстер.
Литература: Крючков H. A., Искусство аккомпанемента как предмет обучения, Л., 1961; Шендерович Е., Об искусстве аккомпанемента, "СМ", 1969, No 4; Люблинский A., Теория и практика аккомпанемента, (Л.), 1972; Fetis Fr.-J., Traitй de l'accompagnement de la partition, P., 1829; Dоurlen V. Ch. P., Traitй d'accompagnement, P., 1840; Elwart A. E., Le chanteuraccompagnateur, P., 1844; Gevaert Fr. A., Mйthode pour l'enseignement du plain-chant et de la maniиre de l'accompagner, Gand, 1856; Mathias Fr. X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, StraЯb., 1905; Arnold Fr. Th., The art of accompaniment from a thorough-bass, L., 1931, N. Y., 1965; Moore G., Singer and accompanist, L., 1953, рус. пер. в кн.: Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 2, М., 1966.
Н. П. Корыхалова.